分类： 麻瓜国度

赖国芳 — 兵士们用血肉之躯抵挡子弹，升起一面国旗 — 我没看到英雄，只感受小人物作为他人棋子的悲凉。大马的一些文创人士，好像也很热衷于制造旗杆。八佰情结，保留给他们 syok sendiri 就好了。

电视面世初期，很多节目都只是舞台剧的录影，待到人们逐渐掌握电视和电影语言的应用，便突破时空限制，从此开拓了一个全新的艺术领域。网课何尝不能这样？我们正站在一个即将颠覆教育形态的风口上。
— 赖国芳

赖国芳 — 线下可否转到线上？艺术家在新常态里可否自救？除了心态，认清自己的能力专长能否在世界上立足，而不是在一个小小的场域中称雄，也是很重要的。

赖国芳 — 如果情况好像加了水的水泥，一旦凝固便不能挽回，某种程度的社交隔离成为新常态，实体营收将大幅缩减。这时，企业或文创人就被逼上梁山，不得不转型数码了。

赖国芳 — 有些年轻人以为网红工作容易，时间自由，只要偶尔发帖，制作几个视频就可以了，还可以打扮得漂漂亮亮，靠赞助商免费吃住，到处游玩。除非你要比黄明志更黄明志，你要当的是“关键意见领袖”，而不是“网红”。

赖国芳 — 《真理的商贩》一书叙述了四家媒体公司在网络时代的浮沉起落，分别为 BuzzFeed、VICE、纽约时报和华盛顿邮报，反映了搜索引擎和社交媒体如何改写媒体竞争的游戏规则，以及真理判断的价值标准、态度和处理方式。

赖国芳 — “文化付费”的历史情境已经过去。文创人应该清晰定位自己的产品和受众。可选择免费，最大化触及率，作长远计；或铁下心定价，勇敢承担被市场拒绝的风险。若要获得尊重，便不该心存侥幸，继续采用含施舍意味的乐捐模式。